Це приголомшлива Альвін Ейлі Балерина з кольорів розповідає про свою косметику

Стандарт краси забезпечує кров в кожну складку та щілину Америки. У світі балетного танцю, "Євроцентрик", однодумні вірування того, що вважається "прийнятним" та "зовнішнім виглядом", насичують вразливі уми маленьких чорно-коричневих дівчат скрізь. Уявіть собі, що в класі та в танцювальному залі стоїть така ж сама одяг, як і всі інші - купальники, колготки, балетні туфлі і булочка, але все-таки виділяються як посипка кольору в кімнаті, де всі інші виглядають однаково. "Оголені" колготки виглядають бежевим на твоїй темній шкірі. Рожеві черевики напевно не зливаються, як вони призначені. І за своїм характером неможливо фізично зробити структуру вашої булочки такими ж, як танцюристи, що стоять поруч із вами. Це те, що це схоже на те, щоб бути балетом у кольорі жінки.

З усіх жанрів танцю балет є найважчим завданням для чорних жінок. Жорсткий стиль має давню історію нестачі різноманітності. Завдяки своїй глибоко вкоріненій репутації забобонів, успішні танцюристи кольору, як Місті Коупленд, вважаються винятком. Крім того, вони повинні бути стандартними і пропонувати ті ж можливості, що і їх колеги, оскільки технічні навички не мають нічого спільного з кольором вашої шкіри або текстурою вашого волосся. "Люди до цих пір не сприйняли поняття різноманітності в цій художній формі, тому що це завжди розглядалося як ексклюзивна арт-форма", - сказав Вірджинія Джонсон, художній керівник театру танцю в Гарлемі, "розповідав Pointe Magazine ". Це не тільки не виключено людей кольору Це було дуже класно-орієнтоване ".

Технічні стандарти, пов'язані з чорними жінками в балеті, були однаково проблематичними. "Я чув з уст професіоналів танцю, що чорні танцюристи категорично не можуть стати танцюристами балету, бо вони не мають правильного тіла", - сказав виконавчий директор Американського театру балету Рашель Мур. "Я думаю, що це неймовірно невдалий міф, який ще існує".

Незважаючи на це, чорні жінки не відступили і продовжували порушувати бар'єри в балеті. Член школи Alvin Ailey Dejah Poole це жінка. Поул народився та вихований на південній стороні Чикаго, пристрасть до танцю, яка почалася в 3 роки. Роками пізніше вона перетворилася на багатогранного художника, використовуючи її танцювальну любов, щоб виступати за представництво та чемпіонство різноманіття. Один прокручування через її захоплюючий матеріал в Instagram дасть вам відчуття її завидного стилю, сили та відвертої любові до танцю. Вона поділяє свою непрофільовану історію, сповнена як нагород, так і викликів, і втілює в собі, як танцівниця, яка також є чорною жінкою, сформувала її сприйняття краси нижче.

Про те, як вона почала свою роботу як танцюрист

Як ти закохався в танець і перетвориш її у свою кар'єру?

У віці 3 років моя мама зараховувала мене на танцювальні заняття в невеликій студії під назвою Footwork Dance Studio на південній стороні Чикаго. Як і більшість матерів, вона думала, що це буде веселою, милою дією для дочки. Те, що вона перетворилася на її, ніколи не уявляла. Я відвідував заняття кожну суботу протягом навчального року. Це невелика сімейна студія - це місце, де я почав займатися, і дізнався про основні методи та елементи танцю. Там, Auntie Тоні, як ми всі з любов'ю назвали її, представила молодих та енергійних коричневих дівчат різним технікам і стилю танцю. Вона поставила нас на сцені в чудових костюмах для виконання чарівно хореографічних творів для нашої сім'ї та друзів. Ці субоди дали мені та іншим молодим коричневим дівчинам дисципліну і впевненість у мене сьогодні. Я з гордістю віддаю належне Тоні Тоні, тому що вона все ще навчає молодих коричневих дівчат сьогодні у своїй студії 20 років по тому. Щороку моя мама запитає мене, чи хочу я повернутися, і я з радістю скажу так! Щороку танці стають дедалі важливішими в моєму житті. До 9 років я почав професійно тренуватися. Моя мама побачила мою серйозність, рішучість і пристрасть до танцю, тому вона почала приймати мене влітку інтенсивними і різними класами під час навчального року. Саме за цей час я почав помічати, і вчителі танців сказали моїй мамі, що вони помітили щось у мені і що я повинен продовжувати тренуватися. Тому я продовжував тренуватися в різних танцювальних студіях. Незабаром після того, як моя мама зараховувала мене до виконавської школи початкової школи, де я мав танцювати, драматизувати, мистецтво та музику. Це був найкращий з обох світів.

У моєму восьмому класі, я позитивно оцінив, що танець буде моєю кар'єрою, тому я прослухав виконавчу школу середньої школи під назвою Чиказька школа мистецтв (ChiArts). Я був прийнятий в програму мистецтв танцювальної консерваторії. Я тренував п'ять днів на тиждень академіки зранку, потім танцюю увечері, продовжуючи тренуватися у моїй танцювальній студії після школи та на вихідних. Я почав займатися більш літніми інтенсивними тренуваннями, подорожуючи різними штатами та танцюючи в різних студіях. Після закінчення середньої школи я переслідував мою мрію про тренування в Нью-Йорку в моєму місці мрії - Американський театр танців Елвіна Айлі в програмі допрофесійної підготовки, де я зараз перебуваю в програмі сертифікації. Коли я вперше почав танцювати, я познайомився з багатьма техніками та стилями танцю. Моя любов була для балету, сучасного танцю та техніки Хортона. Те, що змусило мене любити балет так багато, - це дисципліна, і вміння виступати на сцені в повному вбранні. Красиво було бачити афроамериканську балерину Місті Коупленд. Я захоплювався своєю елегантністю і керував тим, щоб стати головною балериною. Як і більшість молодих коричневих дівчат, я хотів стати подібним їй, і її історія надихнула мене продовжувати й працювати над моїми цілями.

Про подолання стандартів краси як чорна балерина

Протягом багатьох років ви освоїли безліч форм танцю, що неймовірно. Особливо в світі балету, яким був ваш досвід, як жінка з кольором?

Я пам'ятаю, в дуже молодому віці відчуваю себе різним, як коричнева дівчина в балетному світі. У світі танців краси визначається з точки зору фізичних атрибутів, а не здібностей. Я молода чорна жінка, яка боролася з прийняттям у світ танцю, оскільки моє тіло не відповідає стереотипному "тілу танцюристів", тобто невеликим, тонким, високим, довгим ногами, "хорошими ногами" і т. Д. Через це Я борець. Протягом багатьох років я так багато працював, щоб переконати людей прийняти мене в танцювальний світ, а не попередньо судити про мене через те, що вони бачать. За останній рік мені довелося навчитися комфортно тіла, яку Бог дав мені.

Я навчився обіймати, приймати і любити своє тіло, і не соромлюсь. Я використовую своє тіло як інструмент, що живе, що є візуальним свідченням його сили та сили, збиваючи всі судження і продовжуючи будувати себе. Я люблю сили в моїх ногах і кривих і продовжую казати себе: ти красивий і ніколи не змінювати себе, щоб відповідати тому, що інші думають, що я повинен виглядати як танцюрист. Ніхто не може змінити те, що Бог дав мені. Я буду продовжувати виступати за інших молодих жінок, котрі борються з прийняттям через відмінності, даючи голос і обличчя до тіла, сорому і негативні коментарі. Я працюю над тим, щоб розбити ці бар'єри та протистояти тілу, що зачіпає тих танцюристів, які виглядають як я. Я сподіваюсь, що відкриття дверей і розум для прийняття збільшить можливості для молодих танцюристів, як я. Я все ще борюся з іміджем тіла, особливо коли я не помічаю можливості, і я думаю про себе, якби я лише виглядав як усі інші . Я навчаюсь приймати себе і цінувати свої криві, технічні здібності та якості руху. Я теж дізнаюся, що саме тому, що я "інший", не означає, що я не можу, але можу .

Про справу з обмеженими відтінками танцювального одягу, щоб задовольнити її шкіру

Був час, коли труси, колготки та мереживо для волосся не були зроблені з урахуванням темних шкірних тонів. Які ваші думки стоять про відключення танцювальної промисловості від тенісу?

Коли я почав професійно тренуватися, не було таких коричневих дівчат, як я. Іноді я був би одним із двох у класі, або найчастіше єдиним кольором. У стандартному одязі вбрання були чорні купальники, волосся в розтопленої булочки, рожеве балетне взуття та трикотажні м'язи. Це було дуже незграбне для мене, тому що мої сорочки на мене виглядали по-різному. І через мою текстуру волосся я не міг досягти "виду", який бажали вчителі, особливо тому, що я природно носив волосся. Я часто відчував себе недоречним і ніколи не відчував, що я вписуюсь. У віці 12 років я почав на танцювальній студії під назвою Чиказький мультикультурний танцювальний центр. Це був перший раз, коли я бачив прекрасних коричневих дівчат, таких як я. Нас навчали обіймати наші розбіжності, носити колготки з феш-тону і фарбувати нашу балетну і поінте туфлі, щоб відобразити наші справжні кольори. Нам спонукали носити наше волосся так, як могли. Це було все-таки боротьба, тому що нам довелося фарбувати наші колготки і намалювати власні туфлі і балетні туфлі.

Протягом багатьох років танцювальна індустрія зрозуміла, що існує потреба у більш різноманітному асортименті виробів та кольорових танцюристів. Це очевидно через соціальні медіа-платформи та безліч чудових танцівників кольорів у галузі, які надихають молодих танцюристів, як я. Зараз багато танцювальних магазинів продають різноманітні та різноманітні колготки з коричневої шкіри. Танцювальне взуття Блоха створило коричневе тістечко-балето-туфлі з тушковим тонером і бавовняне взуття, яке чудово свідчить. Однак, на жаль, мені все-таки потрібно носити рожеві колготки і рожеві балетні черевики. У випадках, коли у мене є можливість носити все, що я хочу для класу, я ношу свої колготки з м'якоті та балетні туфлі.

На балерині з натуральним волоссям

Я люблю те, що ви експериментуєте з природними стилями. Чи ви коли-небудь зазнали мікроагресії або дискримінаційного поводження через те, як ви вирішили носити своє волосся?

Я відчуваю, що я повинен носити своє волосся певним чином, щоб відповідати вимогам того, що хореограф хоче захопити у певному стилі. Причина, я вирішив носити природні стилі, як повороти, це те, що я дуже потію від танцю, і це захисний стиль. У балеті та сучасному танці ваше волосся має бути акуратно відшліфоване назад у пушку. З моєю власною текстурою волосся, це нелегко, щоб моє волосся тривалий час залишалося розтягнутим у кінських хвостиках без великої кількості виробів. Маючи тонкі повороти на моєму волоссі, я можу мати такий чистий, бажаний вигляд, без особливих зусиль і часу. Мені також не потрібно використовувати шкідливі продукти. Ще одна річ, яку багато неафриканських американців у танцювальному світі не розуміють, полягає в тому, що певні зачіски, які вимагаються для показу, неможливі, особливо для швидких змін між творами. Багато хто не розуміє, що наше волосся не може встановити певний шлях або перейти на інший погляд, так легко. Дуже важко йти від того, що було зварене булочка з таким численним виробом волосся, щоб утримувати моє волосся на одному предметі, щоб носити його прямо і вниз без його стиркування.

Це складно знаходитись в тому місці, де ви є меншиною і отримуєте попереднє судження лише від кольору вашої шкіри, перш ніж ви навіть стоїте на танцполі, але це не є сюрпризом. На жаль, вважається, що балеринами вважаються лише кавказці, і вони збираються отримати роботу, але це не означає, що ми ще не боремося за це. Це змушує мене працювати ще сильніше, і це важче. Моя мама завжди нагадує мені, що ніхто і ніщо не визначає мене. Тож якщо я хочу щось, то я продовжу піти на це!

Про її косметику

Я люблю цей спрей для обличчя, тому що це настільки освіжає на моїй шкірі, щоб дати їй поштовх урочистих пост-танцювальних тренувань або для того, щоб утримати його протягом дня.

Нещодавно я почав використовувати лінію косметики "Різдво" для Ренденції.

Я люблю світло, яке я отримую від її фундаменту і цього золотого маркшейдера.

Це дійсно прохолодний олівець для рукоятки, який має різні відтінки, щоб виділити і визначити свої брови. Воно також стійке до вологи, що особливо чудово, тому що я дуже пхаю під час репетицій і виступів.

З точки зору схеми догляду за шкірою, я борюся з вугрі, і я намагаюся уникати продуктів, які забивають або загострюють прориви. Тому, коли необхідно, я часто міняю продукти. Я зараз бачу дерматолога. У цій галузі макіяж та догляд за волоссям використовуються так часто, тому дуже важливо дбати про мою шкіру.

Про її урологічну поведінку

Не могли б ви пройти нас через процедуру оздоровлення, на яку покладаються, щоб зберегти свій розум, тіло і дух у кращому разі?

Танець сам утримує мене у формі, тому що я танцюю сім днів на тиждень і спалює багато калорій. Я намагаюся їсти чисто, але іноді я обдурюю, що нормально. Я починаю щоранку гарячим м'ясним чаєм та вітамінами "Bounty Hair, Skin & Nails" ($ 8). Вони дійсно працюють. Щоб тримати мої енергетичні рівні протягом усього дня, я з'їдаю кілька горіхів, таких як сирі, несолені пекан, мигдаль та кеш'ю з сухою журавлиною. Ви можете зробити цю суміш сама з усієї їжі. Іноді я також буду їсти яблуко з арахісовим маслом або кукурудзою Boom Chicka Pop Sweet & Salt Kettle, що є моїм улюбленим у всьому часі! Коли погода тепла в Нью-Йорку, я люблю захоплювати мигдалевий коктейль або азані.

Як танцівниця, так і для мого тіла і шкіри я намагаюся триматися подалі від вуглеводів, білих продуктів, червоного м'яса та молочних продуктів. Моя улюблена продуктова крамниця в магазині - Trader Joe's. Я отримую кілька своїх веганських страв на обід. Я завжди переконаний, що на моїй тарілці є багато зелених овочів з білком для обіду. Я готую багато риби, креветки та м'ясного м'яса, як мій білок. Я люблю морозиво щодня, але я знайшов здорову заміну! Трейдер Джо продає соєво-молочне морозиво та інші нежирні та органічні десерти. Як ви можете сказати, я щасливий клієнт. Я боюся, як і всі інші, щоб їсти здорові, тому я намагаюся створити здоровий баланс і винагороджую себе правильним вибором на відміну від нездорових.

На інших танцівників, які її надихають

Який танцівник ти зараз найбільше надихнув?

Член компанії American Dance Alvin Ailey Акуа Ноні Паркер надихає мене. Вона має цю природну красу і дає мені життя, коли вона танцює! Вона також дав мені корисну дієту та поради. Вона модно казкова і демонструє це через танець.

Далі: згідно з балеринами, це все, що вони їдять за день.